(一)
白马金鞍随武皇，
旌旗十万宿长扬。
楼头少妇鸣筝坐，
遥见飞尘入建章。
驰道杨花满御沟，
红妆漫绾上青楼。
金章紫绶千余骑，
夫婿朝回初拜侯。



(二)
白马金鞍从武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。

驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。
金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。

王昌龄

　　（698～756）字少伯，京兆万年（今陕西西安）人。唐代著名诗人。开元十五年（727）中进士，曾任汜水尉、校书郎。开元二十二年（734），又中博学宏辞科，任江宁丞，后贬龙标尉，故又称“王江宁”、“王龙标”。安史之乱时，他避乱至江淮，为濠州刺史间丘晓所杀。他与李白、岑参、王维等人交谊深厚。其诗多写边塞生活，也不乏闺怨之作。擅长五言古诗和七言绝句，尤工七绝，成就最高，被称为“七绝圣手”。《全唐诗》录存其诗180余首。他的边塞诗风格奇峻，雄浑自然，音调铿锵，被列为“诗品”。其边寒诗多用乐府旧题，《从军行》为其边塞诗名作；《出塞》一诗，意境高远，景情相生，忧国忧民，为唐人七绝压卷之作，他本人亦有“诗家夫子王江宁”之美誉。

【注释】： 《青楼曲》第一首在读者眼前展现了两个场景：一个是白马鞍上的将军，正率领着千军万马，在长安大道上前进，渐走渐远，到后来就只见马后扬起的一线飞尘；一个是长安大道旁边的一角青楼，楼上的少妇正在弹筝，那优美的筝声并没有因楼外的热烈场景而中断，好象这一切早就在她意 料之中似的。前面的场景平静，给人以优美的感觉。这两种不同的意境，前后互相映衬，对照鲜明。 诗人是怎样把这两个不同的场景剪接在一个画面上的呢？这就是通过楼头少妇的神态，把长安大道上的壮丽场景，从她的眼神中反映出来。表面上她好象无动于衷，实际上却抑制不住内心的欣羡，于是就情不自禁地一路目送着那马上的将军和他身后的队伍，直到飞尘滚滚，人影全无，还没 有收回她的视线。“楼头少妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。”我们仿佛还听到她从筝弦上流出的愉快的乐声。这少妇跟马上将军有什么关系，为什么如此关注他的行动呢？这可从《青楼曲》的第二首中找到答案。原来那马上的将军是她的夫婿，他正立功回来，封侯拜爵，连他部队里许多骑将 都爱到封赏。“春风得意马蹄疾”，他们经过驰道回来时，把满路杨花都吹散到御沟里去了。把这两首诗合起来看，前一首描绘的当是一支皇家大军凯旋归来的场景。由于这次胜利的不平常，连皇帝都亲自出迎了，作为将领的妻子，她内心的激动可想而知。诗人未用一句话直接抒写她内心 的激动，只是写她从楼头看到的热烈场景，读者却可想象到她面对这热烈场景时的内心感受。 这正如北宋诗人梅尧臣对诗创作所概括的两句话：“状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外。”长杨是西汉皇家射猎、校武的大苑子，建章宫是汉武帝建造的，都在西汉都城长安的近郊。盛唐诗人惯以汉武帝比唐玄宗，此诗也如此。诗人是借用汉武帝时期的历史画卷反映盛唐时期的现 实面貌。 这幅描写大军凯旋的历史画卷，使人联想到唐代前期国容威赫，实力强大。试想一支千军万马的军队，如果没有统一的指挥，严明的纪律，怎能够旗帜鲜明、队伍整齐地前进，连楼头弹筝少妇都丝毫不受惊动？诗里还反映了唐代都城长安的一片和平景象，不言而喻，这支强大的军队，维护 了人民和平美好的生活。从楼头少妇的眼中也反映出当时社会的尚武风气。唐代前期，接受了西晋以来以及南北朝长期分裂的痛苦教训，整军经武，保持了国家的统一与强盛。“聘得良人，为国愿长征。”（敦煌曲子词）在这盛极一时的封建帝国里，成为当时的社会风尚。 在这两首诗中，一种为国立功的光荣感，很自然地从一个征人家属的神态中流露出来，反映出盛唐社会生活的一个侧面。

《青楼曲二首》
作者王昌龄·年代唐·体裁七绝