(一)
碧藕花开水殿凉，
万年枝外转红阳。
升平歌管随天仗，
祥瑞封章满御床。

金掌露，玉炉香，
岁华方共圣恩长。
皇州又奏圜扉静，
十样宫眉捧寿觞。



(二)
彩袖殷勤捧玉钟，[2]
当年拚却醉颜红。[3]
舞低杨柳楼心月，[4]
歌尽桃花扇底风。[5]

从别后，忆相逢，[6]
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，[7]
犹恐相逢是梦中。

(三)
楚女腰肢越女腮，
粉圆双蕊髻中开。
朱弦曲怨愁春尽，
渌酒杯寒记夜来。

新掷果，旧分钗，
冶游音信隔章台。
花间锦字空频寄，
月底金鞍竟未回。



(四)
当日佳期鹊误传，
至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，
人在鸾歌凤舞前。

欢尽夜，别经年，
别多欢少奈何天。
情知此会无长计，
咫尺凉蟾亦未圆。



(五)
斗鸭池南夜不归，
酒阑纨扇有新诗。
云随碧玉歌声转，
雪绕红琼舞袖回。

今感旧，欲沾衣，
可怜人似水东西。
回头满眼凄凉事，
秋月春风岂得知。



(六)
九日悲秋不到心，
凤城歌管有新音。
风凋碧柳愁眉淡，
露染黄花笑靥深。

初见雁，已闻砧，
绮罗丛里胜登临。
须教月户纤纤玉，
细捧霞觞滟滟金。



(七)
绿橘梢头几点春，
似留香蕊送行人。
明朝紫凤朝天路，
十二重城五碧云。

歌渐咽，酒初醺，
尽将红泪湿湘裙。
赣江西畔从今日，
明月清风忆使君。



(八)
梅蕊新妆桂叶眉，
小莲风韵出瑶池。
云随绿水歌声转，
雪绕红绡舞袖垂。

伤别易，恨欢迟，
惜无红锦为裁诗。
行人莫便消魂去，
汉渚星桥尚有期。



(九)
陌上濛濛残絮飞，
杜鹃花里杜鹃啼。
年年底事不归去，
怨月愁烟长为谁。

梅雨细，晓风微，
倚楼人听欲沾衣。
故园三度群花谢，
曼倩天涯犹未归。



(一十)
清颍尊前酒满衣，
十年风月旧相知。
凭谁细话当时事，
肠断山长水远时。

金凤阙，玉龙墀，
看君来换锦袍时。
姮娥已有殷勤约，
留着蟾宫第一枝。



(一十一)
十里楼台倚翠微，
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，
不似流莺取次飞。

惊梦觉，弄晴时，
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，
争奈归期未可期。



(一十二)
手捻香笺忆小莲，
欲将遗恨倩谁传。
归来独卧逍遥夜，
梦里相逢酩酊天。

花易落，月难圆，
只应花月似欢缘。
秦筝算有心情在，
试写离声入旧弦。



(一十三)
守得莲开结伴游，
约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，
采罢江边月满楼。

花不语，水空流，
年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，
争向朱颜不耐秋。



(一十四)
题破香笺小砑红，
诗篇多寄旧相逢。
西楼酒面垂垂雪，
南苑春衫细细风。

花不尽，柳无穷。
别来欢事少人同。
凭谁问取归云信，
今在巫山第几峰。



(一十五)
小令尊前风玉箫，
银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，
唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，
碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检，
又踏杨花过谢桥。



(一十六)
小玉楼中月上时，
夜来惟许月华知。
重帘有意藏私语，
双烛无端恼暗期。

伤别易，恨欢迟，
归来何处验相思。
沈郎春雪愁消臂，
谢女香膏懒画眉。



(一十七)
晓日迎长岁岁同，
太平箫鼓间歌钟。
云高未有前村雪，
梅小初开昨夜风。

罗幕翠，锦筵红，
钗头罗胜写宜冬。
从今屈指春期近，
莫使金尊对月空。



(一十八)
一醉醒来春又残，
野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里鸾空怨，
罗幕香中燕未还。

终易散，且长闲，
莫教离恨损朱颜。
谁堪共展鸳鸯锦，
同过西楼此夜寒。



(一十九)
醉拍春衫惜旧香，
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，
日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，
征人归路许多长。
相思本是无凭语，
莫向花笺费泪行。



(二十)
醉拍春衫惜旧香

天将离恨恼疏狂

年年陌上生秋草

日日楼中到夕阳

云渺渺，水茫茫

征人归路许多长

相思本是无凭语

莫向花笺费泪行



(二十一)
小令尊前见玉箫
银灯一曲太妖娆
歌中醉倒谁能恨
唱罢归来酒未消

春悄悄，夜迢迢
碧云天共楚宫遥
梦魂惯得无拘检
又踏杨花过谢桥




(二十二)
手拈香笺忆小莲
欲将遗恨倩谁传
归来独卧逍遥夜
梦里相逢酩酊天

花易落，月难圆
只应花月似欢缘
秦筝算有心情在
试写离声入旧弦

晏几道

　　（1030？～1106？）字叔原，号小山，晏殊第七子。抚州临川（今江西抚州）人。北宋词人。曾任颖昌府许田镇监。晚年家境中落，仕途蹇难，生活贫困。著有《小山词》一卷。晏几道与其父齐名词坛，并称“二晏”。能文章、善持论，其词风接近花间词。所作词“工于言情”，或抒发自己生活上的哀愁，或描写男女悲欢离合之情，多感伤情调。《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）为其代表作。“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇底风”是为后人称赏的佳句。其词未突破五代艳词的藩篱，但因其仕途不得意，饱尝人情冷暖、世态炎凉之苦，使得其词较有真实感。

鹧鸪天

　　（彩袖殷勤捧玉钟）词。宋晏几道作。这首词写于作者与他思念的歌舞少女重逢之时。全词淋漓尽致地刻画了相思的痴情和意外重逢的惊喜。上片追忆当年初见时的彼此倾心、尽情欢乐的场面。“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇底风”两句，对仗工整，而且生动展示了舞筵的典型环境。下片写别后忆念和重逢的惊喜。全词采取逆入顺写的手法，写重逢却从当年说起，巧妙地烘托出了重逢的喜乐。而且词中哀乐对比，把离恨、相思衬托得加倍深沉。语言精炼，感情浓郁，词情婉丽，是婉约派“艳词”的代表。

【注释】： [1]此调取名于唐人郑崳诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《思越人》、《思佳客》等。双调，五十五字，平韵。 [2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉钟：酒杯的美称。 [3]拚却：不惜，甘愿。 [4]楼心：一作“楼头”。 [5]扇底：一作“扇影”。 [6]相逢：词中“相逢”凡二见，前一指初逢，后一指重逢，其意有别。 [7]剩把：尽把，只把，再三把。釭（音刚）：灯。 　　此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。 　　“彩袖殷勤”二句，一着笔于对方，一落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。 　　“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。 　　但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。 　　下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦莹的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。 　　陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这当不是溢美之辞。当然，末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。
【集评】 胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：叔原“杨柳”、“桃花”等句，“不愧 六朝宫掖体”。 赵令畤《侯鲭录》引晁补之云：晏元献不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。 陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。 黄蓼园《蓼园词选》：“舞低”二句，此白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更 觉浓至。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐，“彩袖”一 句，可见当年之浓情密意。拼醉一句，可见当年之豪情。 换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日 相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四 字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。 上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙。 胡仔《苕溪渔隐丛话》：词情婉丽。

《鹧鸪天》
作者晏几道·年代北宋·体裁词