(一)
柏绿椒红事事新，
隔篱灯影贺年人。
三茅钟动西窗晓，
诗鬓无端又一春。

慵对客，缓开门，
梅花闲伴老来身。
娇儿学作人间字，
郁垒神荼写未真。



(二)
京洛风流绝代人，
因何风絮落溪津。
笼鞋浅出鸦头袜，
知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长颦，
与谁同度可怜春。
鸳鸯独宿何曾惯，
化作西楼一缕云。



(三)
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声
，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，
乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。



(四)
辇路珠帘两行垂，
千枝银烛舞凄凄。
东风历历红楼下，
谁识三生杜牧之。

欢正好，夜何其。
明朝春过小桃枝。
鼓声渐远游人散，
惆怅归来有月知。



(五)
巷陌风光纵赏时，
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，
只有乘肩小女随。

花满市，月侵衣，
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，
看了游人缓缓归。



(六)
忆昨天街预赏时，
柳悭梅小未教知。
而今正是欢游夕，
却怕春寒自掩扉。

帘寂寂，月低低，
旧情惟有绛都词。
芙蓉影暗三更后，
卧听邻娃笑语归。

姜夔

　　（约1155～约1221）字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西波阳）人。宋代词人。早年随父宦游，居汉阳。父卒后，过着游士式的生活，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与当时诗人词客交游，一生未仕，卒于杭州。姜夔是一个很有才华的词人，与辛弃疾、吴文英分鼎词坛。其词或感慨时世、抒写恋情、或写景咏物、记述交游。其词字斟句琢，精工细雕。特别是在北宋末期大晟乐府旧谱散失、音律不严的情况下，他精研音律、自度新腔，力求醇厚。请周济说他“变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”（《介存斋论词杂著》）。他以清冷刚健的词笔，开创了体制高雅的风雅词派。亦称格律同派。但其词存在着藻绘太多，内容空洞，思想消沉，题材狭隘等缺点。主要作品有《白石道人诗集》、《姜氏诗说》、《续书谱》、词有《白石道人歌曲》。

鹧鸪天

　　（彩袖殷勤捧玉钟）词。宋晏几道作。这首词写于作者与他思念的歌舞少女重逢之时。全词淋漓尽致地刻画了相思的痴情和意外重逢的惊喜。上片追忆当年初见时的彼此倾心、尽情欢乐的场面。“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇底风”两句，对仗工整，而且生动展示了舞筵的典型环境。下片写别后忆念和重逢的惊喜。全词采取逆入顺写的手法，写重逢却从当年说起，巧妙地烘托出了重逢的喜乐。而且词中哀乐对比，把离恨、相思衬托得加倍深沉。语言精炼，感情浓郁，词情婉丽，是婉约派“艳词”的代表。

【注释】： 郁垒：此两字繁体笔划甚多，儿童初学字，不易写对。神荼（shen1shu1）、郁垒（lyu4）是左右门神。
【注释】： 何逊：南朝梁人，能诗，以爱梅闻名。何逊曾作《扬州法曹梅花盛开》云，「兔园标物序，惊时最是梅。」后迁官，因爱扬州之梅，要求转任扬州。这里作者以何逊自比。 春风词笔：何逊《咏春风》，「可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响馀声。」 寄与：这里暗用南朝宋人陆凯的《赠范晔诗》，「折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。」陆凯所折的花是梅花。 千树压西湖：宋时西湖孤山遍植梅花。

《鹧鸪天》
作者姜夔·年代南宋·体裁词