稽山云雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

贺知章

　　（659～744）字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。唐代诗人。武后证圣元年（695）进士。初授国子四门博士，迁太常博士。开元间累迁太子宾客、秘书监。天宝初，上书请为道士，归隐镜湖。少以文辟知名，性旷达，谈笑诙谐，为人不拘礼法。晚年尤放诞，尝邀嬉里巷，自号“四明狂客”、“秘书外监”。好饮酒，工书法，尤善草隶。常与李白、张旭等聚饮，时称“醉中八仙”。今存诗20首，多为祭神乐章和应制诗。长于七言绝句，代表作为《咏柳》、《回乡偶书》等，清新婉雅，颇饶韵致，善于造意，自成一格，读来亲切有味，不失为唐诗中的精品。《全唐诗》编存其诗1卷。《全唐文》录存其文2篇。

采莲曲

　　诗歌。朱湘的代表作，写于1925年10月24日。作者选取了碧绿的荷叶、粼粼的金波，悠悠的小舟人诗，本身就含有特定的美学价值。“荷花呀人样娇娆”一句，用人比荷花，新颖别致，而且令人自然地想到采莲女。接着诗人纤笔如画地描写了采莲女“清净呀不染尘埃”、“桨声应答着歌声”的劳动场面，含蓄地形摹了采莲女“藕心呀丝长”的怀春之憎。最后写小船“消溶入一片苍茫”里，惟歌声袅袅不绝，使人回味绵远。全诗溶音乐性、绘画感与结构美于一体。通常一组诗句一个韵脚，造成了起伏、跌宕的效果。衬字“呀”用得贴切自然。在排列上间以退两格和退一格的诗行，有一种建筑美。诗作吸取古诗词与民谣的特色，在诗的韵律和意境创造上体现了新月派诗歌的艺术主张。

《采莲曲》
作者贺知章·年代唐·体裁乐府