(一)
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事後期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

(二)
持节来时初有雁。十万人家春已满。龙标名第凤池身，堂阜远。江桥晚。一见湖山看未遍。障扇欲收歌泪溅。亭下花空罗绮散。樯竿渐向望中疏，旗影转。鼙声断。惆怅不如船尾燕。

(三)
醉笑相逢能几度。为报江头春且住。主人今日是行人，红袖舞。清歌女。凭仗东风教点取。三月柳枝柔似缕。落絮尽飞还恋树。有情宁不忆西园，莺解语。花无数。应讶使君何处去。

(四)
十岁手如芽子笋。固爱弄妆偷傅粉。金蕉并为舞时空，红脸嫩。轻衣褪。春重日浓花觉困。斜雁轧弦随步趁。小凤累珠光绕鬓。密教持履恐仙飞，催拍紧。惊鸿奔。风袂飘摇无定准。

(五)
坐治吴州成乐土。诏卷风飞来圣语。亲舆乞得便藩归，瑶席主。杯休数。清夜为君歌白苎。花接旧枝新蕊吐。造化不知人有助。看花岁岁比甘棠，嘉月暮。东门路。只恐带将春色去。

张先

　　（990～1078）字子野。湖州乌程（今浙江吴兴）人。北宋词人。天圣进士。曾以秘书丞知吴江县，后任都官郎中。晚年退居乡间，游憩于杭州、吴兴之间。有《张子野词》。其词多写士大夫生活闲趣及男女之情。小令风格含蓄，韵味隽永。喜用铺叙手法，工于炼字琢句。因《天仙子》（水调数声持酒听）中有“云破月来花弄影”，《青门引》（乍暖还轻冷）中有“隔墙送过秋千影”句，《木兰花》（龙头舴艋吴儿竞）中有“无数杨花过无影”句，为古今叹唱，故有“张三影”之称。（关于三影的说法有几种，此处采用其中之一说）。他的作品已较多采用慢词形式，对慢词的发展与推广有一定影响。

天仙子

　　（水调数声持酒听）词。宋张先作。这首词约作于仁宗庆历元年（1041年）。当时作者在嘉禾（今浙江嘉兴）作判官，年52。在词中，作者借送老伤春来抒发时不待人和不得忘的忧郁之情。上片写人之愁闷无聊，由午到晚，下片则专写晚景。这首词具有强烈的感情色彩。在写法上由浅入深，层层推进。写景、写时、写环境均层次清晰、脉络分明。词中借景抒情、情景交融。“云破月来花弄影”是这首词的传神之句。一个“弄”字，境界全出；“破”字则下得生动细致；“影”字含蓄而突出地刻画了一种朦胧美，韵味无穷。

【注释】 原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会 ①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。 ②水调：曲调名。 ③流景：浙去的光阴。景，日光。 ④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
【评解】 这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是 封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇 有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集评】 沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题， 这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。 此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。 沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故 当脍炙。 杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！ 黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去， 后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障 蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。 王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。” 唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至 夜，写来情景宛然。 王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机 地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。 《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、 “堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。 沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也 包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有 其认识作用的。

《天仙子》
作者张先·年代宋·体裁词