(一)
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。

(二)
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

贺知章

　　（659～744）字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。唐代诗人。武后证圣元年（695）进士。初授国子四门博士，迁太常博士。开元间累迁太子宾客、秘书监。天宝初，上书请为道士，归隐镜湖。少以文辟知名，性旷达，谈笑诙谐，为人不拘礼法。晚年尤放诞，尝邀嬉里巷，自号“四明狂客”、“秘书外监”。好饮酒，工书法，尤善草隶。常与李白、张旭等聚饮，时称“醉中八仙”。今存诗20首，多为祭神乐章和应制诗。长于七言绝句，代表作为《咏柳》、《回乡偶书》等，清新婉雅，颇饶韵致，善于造意，自成一格，读来亲切有味，不失为唐诗中的精品。《全唐诗》编存其诗1卷。《全唐文》录存其文2篇。

回乡偶书

　　七言绝句。共二首。贺知章作。天宝三年（7t4）他辞官返回阔别50余年的故乡越州永兴（今浙江萧山），感慨万端，遂作此诗。第一首写久别乍归的喜悦，又暗含年华已逝的忧伤。远客他乡，鬓毛已衰而乡音未改，难忘故园情深，儿童不识，笑问客从何来的误会，凭添一段愁绪。以乐写哀，韵味悠长。第二首是第一首的续篇，抒写诗人回乡后的沧海桑田之感。久别回乡，人事多变，惟有镜湖不改其波。在“春风不改旧时波”中，人事易变与自然长存互为表里，而后者正是诗人晚年的理想归宿。全诗融诗情、画意、哲理于一体，诗人真切诚挚的感情与生活情趣的喜剧场景浑然交织，愈加深沉凝重，感人至深。

【注解】： １、鬓毛摧：两鬓的头发已经斑白。
【韵译】： 少年时离乡，到老了才回家来； 口音没改变，双鬓却已经斑白。 儿童们看见了，没有认识我的； 他们笑问：这客人是从哪里来？
【评析】： 这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生 易老，世事沧桑的感慨。一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于 平静。首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。 三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。诗的感情自然、逼 真，内容虽平淡，人情味却浓足。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天 地。全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦，千百年来为人传诵，老少皆知。
【注释】： 贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。 这一首可看作是另一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一 句，看仅抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙 江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反 衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三中句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉 了。还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听也亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜 湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。 陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

《回乡偶书》
作者贺知章·年代唐·体裁七绝